Filip Ivelja, poznatiji pod scenskim imenom Phat Phillie, govori kako je, u suradnji s radijskim urednikom Slavinom Balenom, pronašao rijetke originalne snimke koje su objavljene na kompilacijskom albumu ‘Zagreb Rap Demo (1985. – 1992.)’

Sa željom da pokaže kako je Zagreb bio centar hip hop kulture u Jugoslaviji osamdesetih godina, promotor i kroničar hip hopa Filip Ivelja, poznatiji pod scenskim imenom Phat Phillie, u suradnji s radijskim urednikom Slavinom Balenom ovih dana objavio je kompilacijski album ”Zagreb Rap Demo (1985 – 1992)’‘. Po njegovim riječima, 40 godina kasnije prva generacija zagrebačkih repera napokon je dobila zasluženo priznanje.

Izlasku ove kompilacije prethodila je velika izložba ”Memory Lane – 40 Years of hip hop” koju je Ivelja organizirao u Institutu Liszt u centru Zagreba krajem veljače ove godine, na kojoj je izložio niz artefakata iz povijesti hrvatskog hip hopa i brojne memorabilije koje je sačuvao kao strastveni ljubitelj hip hopa. Kompilacija je rezultat višegodišnjeg istraživanja i digitalizacije starih radijskih emisija ”Electro-Funk Premijera” i ”Rap Attack” koje je vodio DJ, radijski urednik i voditelj Slavin Balen na nekadašnjem Radiju 101. Tijekom pandemije Ivelja u svom arhivu otkrio je raritetne snimke koje su emitirane u emisijama. Tako se na kompilaciji našlo 16 audiozapisa koji uključuju radijske najave i razgovore Slavina Balena i DJ Frxa i nikad objavljeni materijali nekih najranijih zagrebačkih hip hop izvođača: MC Be-Bop Dodo, ET, The Silent Bomb, Master Keops (danas Renman), DIFFO, W.F.P. i Fresh Style.

Pitali smo Ivelju je li bilo teško pronaći prve originalne rap snimke iz tog vremena i prilagoditi ih da mogu funkcionirati na vinilu. „Zapravo i ne tako teško, s obzirom na to da sam imao uvid u diskografiju i popis izvođača. Teže je bilo doći do nekih repera nego naći njihove snimke. Dugo sam tražio Dinu Bilića, odnosno Just-D-a iz grupe W.F.P,. da dobijem dopuštenje za korištenjem njihovih snimaka. Bio je tada u Njemačkoj, ali po povratku mi se javio i sve smo uspješno dogovorili. Snimke grupa DIFFO i Fresh Style dobio sam od kolege s Radija 101 Danijela Kneževića i to izravno s digitalne trake. Traku ‘No.1’ Mastera Keopsa, odnosno Renata Đošića Renmana koja je jedina na hrvatskom jeziku, ustupio je Igor Grgić Grga, a snimke grupe ET, The Silent Bomb, MC Be-Bop Dodo i Balenove i Frxove najavne i odjavne špice snimljene su u osamdesetima i početkom devedesetih na mom kaziću Sanyo, dok sam slušao emisije ‘Electro-Funk Premijera’ i ‘Rap Attack’ na Omladinskom radiju. Naprednom analognom tehnologijom i kvalitetnom restauracijom Jana Kinčla u studiju Cycle te vrhunskim masteringom Igora Fabrisa u Berlinu snimke su ispeglane i prilagođene vinilu, kazeti i svim digitalnim platformama. Prvotna ideja bila je da ćemo objaviti kompilaciju samo na kazeti i digitalnim platformama, ali nakon razgovora s Darkom Juranovićem – D’Knockom i njemačkim hip hop arhivarom Falkom Schachtom, odlučio sam se javiti Dallas Recordsu te s njima u suradnji objaviti ‘Zagreb Rap Demo (1985 – 1992)’ na duplom vinilu, formatu koji ima veću umjetničku i povijesnu vrijednost.“

Ivelja je jedan od najznačajnijih aktera regionalne hip hop scene, DJ, novinar, promotor i suosnivač kolektiva Blackout koji više od tri desetljeća aktivno oblikuje glazbenu i klupsku kulturu regije. Još od sredine devedesetih predvodnik je u dovođenju najvažnijih svjetskih hip hop izvođača u Hrvatsku i šire – od DJ Premiera, Big L-a, M.O.P.-a i Pete Rocka do De La Soula i mnogih drugih. Poznat po strasti za kolekcionarstvom i dokumentiranjem hip hop povijesti, stvorio je jednu od najimpresivnijih privatnih arhiva rap memorabilije u ovom dijelu Europe. Njegova izložba ”Memory Lane” dala je uvid u 40 godina evolucije žanra, ali i osobnu priču čovjeka koji je ostao dosljedan hip hop kulturi. Niz godina s DJ Frxom radio je emisiju ”Blackout Rap Show” na Radiju 101 i kasnije Radiju 808 i neumorno promovirao novu generaciju regionalnih hip hop talenata. Kako je istaknuo, kompilacija je njegov dug prema korijenima i sceni koja je sve pokrenula i nastala je u suradnji s Balenom koji je bio ključna figura u formiranju zagrebačke hip hop scene. Urednik prve specijalizirane rap emisije na radiju ”Electro-Funk Premijera” od 1984., a potom i ”Rap Attack” od 1987., Balen je otvorio vrata generacijama mladih MC-ja i DJ-eva. U klubu 101 Press započeo je hip hop slušaonice 1989., a s DJ Frxom oblikovao je klupsku scenu do sredine devedesetih. Mnogi tvrde da je zahvaljujući njegovoj viziji, strasti i radijskoj platformi, Zagreb u to vrijeme postao najprogresivniji hip hop grad u Jugoslaviji, što velikim dijelom dokazuje i ova kompilacija.

Pitali smo Balena kako je sve počelo. „Prva rap emisija osmišljena je i realizirana 31. srpnja 1984. u programu novonastale stanice Omladinski radio koji je kasnije preimenovan u Radio 101. Omladinski radio je u tom trenutku bio aktivan svega tri mjeseca. Moja ideja je bila napraviti nešto potpuno novo u radijskom programu. Nešto što još nitko nigdje nije mogao čuti. Imao sam iskustvo u radio difuziji jer sam godinu i pol bio urednik Radija Velika Gorica, no tamošnja emisija je bila većinom disco i dance orijentacije. Također sam imao veliko iskustvo u radu kao DJ u disko klubovima još od 1975. U tih desetak godina do uključivanja u radijske programe, bio sam DJ u nekoliko poznatih zagrebačkih klubova tog vremena: Scotch, Karaka, Scena, ITD klub i Kulušić. Neposredno prije početka rada Omladinskog radija, završio sam s radom u Kulušiću gdje sam bio DJ pune četiri godine, većinom vikendom. Moja ideja bila je da se Kulušić subotom privremeno nazove ‘Disco Zebra’, kad se rock klub na kratko pretvarao u hrvatsku inačicu Studija 54. Vidio sam da publika pozitivno reagira na novi elektrificirani zvuk koji će kasnije postati poznat kao electro funk. Od kraja 70-ih kolege i ja kupovali smo rap ploče i prezentirati ih u programu disko klubova. Posjetitelji su mogli poslušati i plesati na novi funk rap bendova The Sugarhill Gang, Fatback Band, Tom Tom Club, Blondie, Nuri i drugih. Sve se slilo u ideju radijske emisije na Omladinskom radiju koju sam nazvao ‘Electro-Funk Premijera’. Nakon niza godina promijenio sam ime radijske emisije u ‘Rap Attack’. Razlog je bila veća količina rap materijala koji sam redovno nabavljao, a snimke distribuirao po cijeloj Jugoslaviji, ponajviše u Hrvatskoj i BiH. Miksanje ploča, ‘sample’ i ‘scratch’ intervencije bile su mi vrlo zanimljive. Na neki način DJ je postao aktivni glazbenik, a ne pasivni reproduktor“, rekao je.

Digitalna verzija kompilacije poslana je u Njemačku, Englesku, SAD i regiju, a najveća europska vinilna distribucija HHV Records iz Berlina nudi je na svojoj internetskoj stranici

Mnogi tih prvih godina stvaranja scene nisu smatrali da će hip hop jednog dana postati dominantni globalni glazbeni stil. „Zaista nisam očekivao takvu ekspanziju. Do 1993. bio sam urednik na RVG-u i Omladinskom radiju. Na obje sam imao electro/rap programe i u deset godina paralelnog rada broj radijskih emisija dosegnuo je zamjetnu količinu. Na dvije radijske stanice realizirao sam oko 1000 specijaliziranih electro-funk/rap emisija. Vrlo veliki broj tih radijskih programa imao je veliki utjecaj u ovim krajevima. Na svjetskoj razini R&B i rap imaju odličan komercijalni uspjeh. Indikativno je to da su rap umjetnici primljeni u Kuću slavnih rock and rolla, što je ‘contradictio in adiecto’, osobito jer neki rokeri još nisu primljeni u tu kuću. To svjedoči da je rap utjecajan“, rekao je.

Digitalna verzija ove kompilacije poslana je kolegama u Njemačku, Englesku, SAD i regiju. Također, najveća europska vinilna distribucija HHV Records iz Berlina nudi je na svojoj internetskoj stranici, Ivelja pregovara s distributerima u Americi da je preuzmu i etikete Fat Beats i Get On Down, a planirana je i distribucija u Japan i Dansku. Falk Schacht, njemački kroničar hip hopa, oduševljen je kompilacijom i nazvao ju je ”rapom iza željezne zavjese”. „Moj njemački kolega, vlasnik izdavačke kuće Show Down Records, poslušao je album u ranijoj fazi i nedavno čestitao na službenom izdanju. Jedna od omiljenih skladbi na albumu mu je electro funk himna ‘We’re Rocking On A Planet E’ projekta W.F.P. (Way For Progress). Legendarni DJ Muggs iz Cypress Hilla nedavno je u Mariboru poslušao nekoliko stvari s kompilacije i dopao mu se DIFFO. Američki povjesničar i novinar Jay Quan s LL Cool J-ove platforme Rock The Bells priprema tekst o kompilaciji i hip hopu u bivšoj Jugoslaviji, jedinoj zemlji iz takozvanog istočnog bloka koja je objavljivala američki i engleski rap na domaćim izdanjima. U katalogu moje izložbe uvrstio sam sva američka kasetna rap izdanja koja su u bivšoj Jugoslaviji objavljena za izdavačke kuće Suzy, Jugoton, PGP RTB, Diskos, Diskoton i Založbu Plošč iz Ljubljane: Street Beat, Fat Boys, Beastie Boys, Run-DMC, Mantronix, LL Cool J…”, rekao je Ivelja. Pitali smo ga što bi rekao o kvaliteti prvih rap radova iz Hrvatske na ovoj kompilaciji.

„Jako sam sretan i ponosan na razinu kvalitete naše prve rap generacije, u protivnom ne bih se prihvatio tog zahtjevnog zadatka. Zahvaljujući Balenu koji je od 1984. u tjednoj rotaciji Zagrebu prezentirao najbolje od američkog rapa na Omladinskom radiju, mi smo dobili svojevrstan izlog u svijet, a momci koji su tada kao i ja bili zalijepljeni za svoje radijske prijemnike pokušali su emulirati kolege iz Amerike na najbolji mogući način i to s vrlo limitiranim resursima. Jedina dvojbena stvar je u nekim pjesmama izvođenje rima na ‘pokvarenom ili broken englishu’ koji je u to doba prevladavao na zagrebačkoj rap sceni. Master Keops je vjerojatno prvi zagrebački reper koji je u cijelosti svoje rime pisao na hrvatskom jeziku, bili su tu i neki drugi momci poput Grandmaster Double D & The Heartbreakers koji su pisali na hrvatskom u pjesmama ‘Madam Mimi’, ‘Zagreb Lover’ i ‘Heartbreakers ili Dečki Retkovečki’, ali njihove snimke, nažalost, ne posjedujem. O njima je svojedobno pisao Mladen Vukmir u magazinu MOL zagrebačke muzičke omladine koji je imao popriličan broj electro funk, rap i hip hop objava i članaka.“

Ivelja planira i osnivanje hip hop muzeja. „Nedavno sam u centru Zagreba predstavio izložbu ‘Memory Lane’ koja je obilježila 40 godina hip hopa kod nas te suradnju s Budimpeštom i New Yorkom i to mi je bio najvažniji i najuspješniji projekt koji sam realizirao i u kojem sam uživao. Muzej je spreman i trenutno je u mom skladištu, jedino nedostaje adekvatan prostor za stalni postav, u kojem bih povremeno ugostio strane kolege kolekcionare i gostujuće kustose. Ako postoji interes da se u Zagrebu osnuje muzej i kulturni centar hip hopa, spreman sam na razgovor i suradnju. Bilo je pokušaja da dođem do gradskih struktura, ali bez puno uspjeha, iako mi je zagrebačka turistička zajednica pomogla u realizaciji izložbe. Ideja je da izložba krene na svoju europsku i svjetsku turneju pa da se eventualno smjesti negdje doma kada za to bude pravo vrijeme.“

Pitali smo Ivelju je li razmišljao o tome da napiše knjigu o povijesti hip hopa u Hrvatskoj i snimi dokumentarac. „Razgovaram s mojim dragim prijateljem Ilkom Čulićem da počnemo raditi na mojoj biografiji u kojoj bi se obilježila i povijest hrvatskog hip hopa. Za potrebe izložbe objavio sam knjigu memorabilije, odnosno katalog na 94 stranice u suradnji s agencijom Stožer koji je dostupan u knjižari Rockmark i distribuciji Dallas Recordsa u prodavaonicama ploča. Želja mi je realizirati kratki mini dokumentarac koji bi pratio kompilaciju sa svim akterima s albuma, a u početnim fazama su i dokumentarci o Mladenu ‘Milton Malden’ Mladenoviću, potpredsjedniku prve američke rap izdavačke kuće Sugar Hill Records koja je objavila prve radove izvođača kao što su Sugar Hill Gang i Grandmaster Flash & The Furious 5 te dokumentarac o hrvatskom hip hopu. Također želim realizirati i nikad objavljeni album grupe DIFFO iz 1990., EP grupe W.F.P. iz 1992. i dva Frxova Blackout albuma iz 1997. i 2000.“, rekao je.